第三百二十五章 因何蹉跎

演员就像是矮人一头给人一种弱小的质感。

    这样还没完，还要结合情节不断改变，就好比强势的人和这弱小的人对峙过程中，强势之人节节败退，那么镜头就要结合剧情的发展，在观众们没有察觉的时候，一点点调整。

    首先是慢慢拉远强势之人的镜头，给人一种疏离感。

    接着弱势一方，从仰拍的角度徐徐下拉，然后从远即近给人一种亲切之感。

    接着强势一方的镜头缓缓抬高，画面里这人就像是矮人一头，变得弱小。

    反之之前弱小的人，镜头不断靠近的时候，慢慢压低，那么画面中这人反倒缓缓变得高大起来。

    如果说这都不是问题，会花高薪聘请业界知名的摄影师协助。

    好，那么光线怎么处理？

    以为光线就是打个光往脸上一照就完事了？

    《教父》这部电影中，可以看看，光线在人物心理、状态，塑造方面的应用。（仅限于优秀影视剧，偶像剧、综艺属于另外一个行业！）

    一部优秀的电影，光线是全面参与叙事和人物塑造需求的。

    首先马龙白兰度演的老教父，从头到尾给人一种神秘城府极深的感觉。

    而他的脸上的光线一直都是曝光不足的顶光，这种光线有个特点就是使人眼睛处于阴影部分，无法让人看清。

    所以看过这部影片的人仔细看的话，都会发现马龙白兰度的面孔一直处于阴影的状态。

    再加上他的妆容强调眼窝的深邃，更是给人一种阴沉老谋的感觉。

    一双眼睛藏入阴影，给人一种阴鸷沉重的气场，这就是老教父。

    换一人，另一个主人公，老教父的儿子，一开始出来之后，一直以侧光为主，甚至有时候还会出现面光。

    面光照射下的人物面目会变的真切，会给人一种一眼看穿的感觉。

    所以一些国内的年轻女演员，打光非要打面光，程风都不可思议这些演员竟然喜欢这种类似美颜的面光。

    这种光线，只会让人毫无戏剧感，就算演员演技方面优秀，可这种光线只会让人物扁平化，本来有戏也会变得没戏。

    而教父的儿子为什么要用这种侧光或是面光来照射？

    因为一开始这个人物是个年轻单纯之人，剧情中他也确实不愿意搅和到家庭黑道的生意里。

    但是随着这个人物一步步的陷入家族事务中，他脸上的光线也开始慢慢变化起来。

    调度到阴影的镜头也逐渐增多，随着这个人物越陷越深，内心矛盾越来越重，到了影片中段时期，这个人物脸上出现的光线变成了一半明一半暗，只能看清一只眼睛。

    显然这个人物处于一种黑与白徘徊的状态，使观众们感觉这个人物开始看不透，而他也越来越多的展现一个黑道人物的本来面目。

    在西西里避难的时候，由于远离家族黑道事务，这又让他重新光明起来，在这个段落，他的脸上再次出现了久违的面光，让人一眼看得通透。

    可等到影片结尾时，彻底卷入家族黑道中的这个角色，他的光线变成了马龙白兰度的顶光。

    亦如老教父般，眼窝深陷，眼睛彻底藏入阴影。

    高深莫测、深不见底！新的教父诞生！